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何以下輩子才好好過？
若說一部出色的電視劇往往能反映出當代的精神面貌，2020年一月播出的日劇《來世我會好好過》（以下略稱《來世》）絕對是個好例子。
這部改篇自日本漫畫家いつまちゃん創作的同名四格漫畫的電視劇，由近年新晉編劇館空美及佩安真希負責撰寫劇本。雖然兩位編劇的作品較少，但從其作品中不難看出她們對現代社會文化的關懷，例如館空美的新作就是以離婚的40代女性角度切入當代速食愛情文化，佩安真希的《你只想住在吉祥寺嗎？》則是透過房屋仲介業者側寫當代都市人的生活所面對的煩惱。
《來世》的故事由一位沈溺於時下流行的交友App且同時有五位性伴侶的27歲女生大森桃江為中心出發，其身邊同事也各自代表着不同的性愛價值觀：好姐妹高杉是一位靠著畫BL（Boy’s Love）同人漫畫滿足自己的無性戀者；肌肉男林勝是個嘴巴常常說非處女不愛，但卻被偽娘「掰彎」的純情男；上司檜山將風俗娘視作戀愛對象，但對方只將他視作人肉提款機；表面看上去能幹又溫柔的男同事松田，則是放不下最愛，靠獵艷來麻醉自己。其精妙之處，在於短短十二集每集二十多分鐘的時間中，涵蓋了時下形形式式的都市人戀愛價值觀，同時對於當代社會精神面貌也有着極為敏銳的觀察。
何以等到下輩子才好好過？
日本法律學者白田秀彰曾在其著作《「色情就是不行」這種想法真的不行》提及到日本近代社會的現象 – —相比起「暴力」，「色情」在倫理、道德、乃至法律層面上都有更多的規範。這些規範猶如蔓藤般糾纏着、束縛着社會上的每一個人。儘管日本的成人產業發展蓬勃，但在大眾層面上而言，色情就是一種應要忌諱的存在。
只不過，比起社會對性愛的道德規範，《來世》更集中於現代男女如何面對情慾所帶來的煎熬，比如說女主角桃江 – —雖然她常常自嘲是個「淫娃」，但身邊的人並沒有因此加諸道德上的批評。桃江真正的痛苦，往往來自於性關係太輕易得來，卻無法與他人深交，那些連性癖和敏感位都互相瞭如指掌的性伴侶，完事之後卻如同陌路，久而久之演變成只有肉慾滿足但心靈卻空虛的狀況。
